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一种管类乐器的名称。双簧管最初形成于17世纪中叶,18世纪时得到广泛使用。双簧管在乐队中常担任主要旋律的演奏,是出色的独奏乐器,同时也善于合奏和伴奏。此外它还是交响乐队里的调音基准乐器(乐队以双簧管的小字一组的A音定音)。双簧管音色带有鼻音似的芦片声,善于演奏徐缓如歌的曲调,被誉为“抒情女高音”。柴科夫斯基的《天鹅湖》中的忧郁而优美的白天鹅主题就是由双簧管吹奏的。双簧管难度高,是吉尼斯世界纪录大全中最难的乐器。由于音色甜美,更被称为“公主”。

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双簧气鸣乐器。普遍用于现代管弦乐队和管乐队的木管乐器。双簧管为双簧管族(包括有英国管、大管、低音大管)中的高音乐器,也是该族的代表乐器。

双簧管体为圆锥形,管长约60~70厘米;吹嘴为一双芦竹片对合而成的双簧,装在管的上端。在6个指孔接续开放时,吹出的是D大调自然音阶(如同长笛),记谱与实音相同,不作为移调乐器。音域为降b~g3,可再高数音到c4,但较难吹出。前16音为基础音。用高音谱表。双簧管的□音,常作为管弦乐队调音时的标准音。双簧管的音色富于田园风味,具有民间牧笛或芦笛特色。音响穿透力强,渐强与渐弱易于控制;演奏的持续性胜过其他木管乐器,常担任独奏性的旋律部分,尤以表达连

绵性歌唱音调为其所长。吹奏时由于芦片含于嘴内,一般只采用单吐奏法,吹奏双吐较难,故快速的同音反复,非其所长。但技术高者,也可以使用“花舌”(振舌法)吹奏。双簧管的定型约有300年,17世纪末成为乐队编制中的固定乐器。1805年,L.van贝多芬在《菲德里奥》中所用的单簧管仅有2键,1820年有6键,1839年增加到10键。到19世纪中叶,参照伯姆式长笛的指孔排列与指键的机械装置,对其作了几次重要的改进,才更趋完善。

双簧管曾是军乐队中最重要的乐器之一,可独奏、重奏。早期,J.-P.拉莫和J.S.巴赫等都很重视它,但真正具有技巧性的发展,则始自G.F.亨德尔的作品。亨德尔为它写过6首协奏曲、12首奏鸣曲。L.van贝多芬《英雄交响曲》中的“葬礼进行曲”、《田园交响曲》中的谐谑曲,П.И.柴科夫斯基《第四交响曲》中的第2乐章,E.格里格的《挪威舞曲》等,都有双簧管的着名片断。

双簧管现称:OBOE(欧巴),这一词来自法语中的高(Haut)之意和木材(bois)之意的合成语“欧波瓦”(Hautbois),并以强调该词中的结尾元音的发声而形成目前这一“oboe”名词。该乐器在历史上以吹奏两片树叶发出的声音为起源,这是原始簧片乐器都有可能经历过的行为。自古代双簧乐器开始发展起来,如古希腊的奥罗斯(Aulos),古罗马的“特比”(Tibia),古埃及的“哈里”亚洲人常用的“苏尔奈”(唢呐)(surna)。这些用一支哨子来演奏的乐器笼统的称之为霞尔梅(Schalmei)也算是双簧管的祖先。

肖姆(Shawm)是14世纪初出现的一种重要的双簧乐器。肖姆是双簧管的前身,有人就将一种次中音肖姆——蓬巴德(Bombarde)称为老式双簧管。肖姆有两大类,一类是由唢呐演变而成的军乐肖姆,另一类是脱胎于风笛旋律管的民间肖姆,如查拉梅拉(Ciaramella)等。肖姆这种乐器起源于印度,特别普及在信仰伊斯兰教的国家与印度,尤其在伊斯兰国家里,该乐器与小号长号等乐器共同作为军乐队的乐器使用着。历史上传入中国的肖姆乐器由于声音粗糙,音色差,所以只在野外吹奏。

到了16世纪,除了尺寸大小不同的肖姆在军乐中使用外,还出现了一些合奏型双簧乐器,如杜凯恩(Doucaine)、尼科罗(Niclol)、克鲁姆双簧管(Crumhorn)、库塔尔双簧管(Curtal)等,其中库塔尔是大管(Bassoon)的前身,脱胎于风笛的持续音管,大约1540年始入记载。

17世纪中叶,法国将一种较小的肖姆作了改进后命名为Hautbois——双簧管,至此,真正的双簧管(Oboe)问世。到了18世纪初,双簧管在欧洲的音乐中心成为脍炙人口的乐器。

这种乐器都使用双簧哨片,即:两片簧片制成的哨子,演奏时含在两唇之间,通过吹气,使双簧片振动,形成管内空气柱,振动发出声音来。通过启闭音孔,改变空气柱的长度而获得不同的音高。1690年之后的一个世纪是两、三键双簧管的发展阶段,在那一时期,双簧管作为木管组的基础音色乐器首当其冲地成为正在发展的双簧制混合管弦乐队的一员,由于它极富表情与歌唱性,很快又被列为乐队中的独奏声部。

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19世纪是双簧管的机械化时代,在1800年至1825年,乐器上又多出了八个键子,其结构更加表露出便利指法、改善发音的要求。

1825年,维也纳宫廷乐师约瑟夫·塞尔纳(JosefSellner)发明了十三键双簧管,极大地推动了其发展速度,致使维也纳乐器一度占有明显优势。但到了1839年,亨利·布罗德(HenriBrod)根据力学原理将一些机械改造后,所有制造商均采用布罗德的方法,将键子设计得平均而简易。布罗德及其同代人最赞赏的是特里伯特(Triebert)生产的法国双簧管,当时特里伯特体系的双簧管可分为六种式样。1878年特氏死后,做了许多年商行工头的洛里(Loree)不久便生产了一种右手三个手指(食、中、无名指)均可自由控制bB-C键的A6式乐器,乔治·吉勒特(GeorgesCillet)于1882年在巴黎音乐院成功地使用了A6式双簧管,从此以后,A6又有了别名——音乐院型。特里伯特式双簧管的生产极大地推动了而后仍属其体系的A·M·R巴雷特(Barret)式双簧管的发展。从1850年迄今,特里伯特与巴雷特双簧管一直是各厂家生产的基本产品,只是今天有些演奏者使用的乐器上节除了全自动泛音键之外还有一个独立存在的第三泛音键或者半自动泛音键。

目前世界上有全自动式双簧管和半自动式双簧管,无论是哪种乐器,其泛音键设计不外乎三种:一、半自动,自a2至c3用左手食指控制;三、全自动,高八度音只需按住左手拇指即可自行转换;三、全、半自动兼而有之。考虑到演奏技巧的发展,第三种乐器更具实用价值。

①抒情双簧管(oboed'amore)。音区介于双簧管与狩猎双簧管之间的次高音双簧乐器,A调,比双簧管低小三度,属移调乐器。巴赫时代用过,后被淘汰。其音色富有特点,在R.施特劳斯的《家庭交响曲》和M.拉威尔的《博莱罗》中有它的片断和独奏句。

②狩猎双簧管(oboedacaccia)。古式中音双簧乐器,F调,比双簧管低五度,属移调乐器,后为英国管所取代。

③萨吕管(sarrusophone)。管身为铜制,1863年法国军乐队队长萨吕创制。共有6种,音量较大,属移调乐器。常用于军乐,后为新式低音大管所取代。④黑克尔管(heckelphone)。为德国乐器师黑克尔在1904年所创制。音区介于英国管与大管之间的一种上低音双簧管(baritoneoboe),C调,比双簧管低八度。管径与簧片较宽大,低音浓厚,R·施特劳斯在《莎乐美》中用过。#p#分页标题#e#

就音色来说,双簧管-乐都城乐器木双簧管(OBOE)音色温暖宽厚,牧歌风味浓郁;单簧管(CLARINET)低音凝厚柔和、高音圆润明亮、最高音尖锐,音色神秘多变,敏快柔韧。

就历史发展来说,比起双簧管,单簧管的历史尚浅,在巴洛克时代的音乐里尚没有这种乐器,而海登的音乐里用到单簧管,是在他六十岁后的作品,而莫扎特的交响乐作品里用到单簧管的,也只有几首而已,但这种乐器问世以来很快地普及整个欧洲。单簧管是个变化多端的木管乐器,管乐器 - 乐器学习网它的音域很广,在管弦乐团、军乐队、管乐队、爵士乐团中都可听见它那干净澄澈的声音。由于它的多变性,使它能够表现各类型的曲子。以下引用一篇文章专谈单簧管:

如果长笛是一个温柔的女子,那么竖笛就是一个豪爽的大哥哥。竖笛,别名单簧管,黑管,是木管乐器家族中很特别的一个成员。在管弦乐团里面,他的加入算是木管组最晚的一个,乐器技术的成熟也只是十九世纪的事。但是他独有的丰富表现力和广阔音域,使得它成为管弦乐团中最重要的乐器之一,而晚近兴起的管乐团,对竖笛更是倍加礼遇,其地位已经类似于管弦乐团中的小提琴了。

竖笛究竟和其它木管乐器有何不同?首先,它的基本构造和其它木管乐器就不太相同,一般木管乐器都是采圆锥形管体,唯有竖笛采用圆柱形管体,这使得它的泛音列很特殊。其次,他的发声来源是缚在吹嘴上的单片簧片,这也是他单簧管之名的由来。单簧发声的乐器还有萨克斯风,但是萨克斯风的管身构造和竖笛不同,所以竖笛的特殊性由此可知。

竖笛出现得较晚,纽伦堡的丹诺(JohannChristophDenner,1655-1707)在1690年左右将原本是民间乐器的Chalumeau,改进成类似现在的单簧管。在早期作曲家的乐谱上,通常将竖笛标示成Chalumeau,同时因为其中高音声部的音质,很像小号的音色(这和当时吹奏的习惯有关,与现代的吹奏方式已经有所不同),遂将小号的华丽奏(clarino)之名与竖笛相并论,现代竖笛的名字clarinet,就是这样来的。

一直到十八世纪后半,竖笛才被慢慢用到古典管弦乐团的编制中,但并不是像双簧管一样在乐团中有固定的席次。莫扎特是第一个将竖笛的音乐美充分发挥的作曲家,我们可以从他1777年造访曼海姆之后的作品里,发现他对竖笛运用的技巧日渐卓越,到了晚年的竖笛协奏曲,达到了一个后人难以企及的精美境界。

所以一个好的交响乐队中,如果双簧管演奏者的水平有限会给该乐队带来重大影响,相反乐队中的双簧管吹奏得音色优美,就会给该乐队增色增荣。双簧管演奏在准确性和手法之丰富上是最好的一种管乐器,因此世界上许多着名作曲家都为该乐器谱写了独奏乐曲。如维瓦尔第、莫扎特、R·斯特劳斯、阿尔比诺尼,贝里尼的作品里双簧管的技巧和优美声音区发挥得更是淋漓尽致。双簧管在一个交响乐队中占有很重要的地位。其富于直率和美妙的音色特点,也许没有一种乐器能够与它媲美。

双簧管是一种具有田园风味或牧歌风味的木管乐器,它的音质甜美纯净,音色很有特点,音色优美带点鼻音,又非常富有表现力,令人叹服,热情飞腾。双簧管在自己的声部中如歌般的纯粹旋律性的东西越多,它也就越加喜欢拒绝技巧性的演奏。

例如:贝多芬《第九交响乐》和巴赫《谐谑曲》乐章中迷人的片段,是充满了纯朴的田园风味的乐曲,是任何听过该曲的人所难以忘怀的。另外《爱格蒙特》中的真挚感人和富于表情的乐段,都会使听众赞叹不已。还有柴可夫斯基采用双簧管的最令人难忘的旋律,《天鹅湖》中的独奏片断又是多么悲哀而富有歌唱性。再有他的《第四交响乐》的第二乐章中的片段更是优美感人。里姆斯基·科萨科夫的《雪娘》中双簧管的《痛苦呻吟》格外富有表现力。#p#分页标题#e#

呼吸:与其它管乐一般,吹奏双簧管必须使用腹式呼吸,并透过腹部来控制吹奏时的气压;腹部亦是吹奏颤音(Vibrato)效果的重要控制部分。吹奏双簧管所花费的气量,少于一般单簧乐器及铜管乐器,故吹奏时很少会出现不够气的情况,演奏者反而会因未能充分吐尽体内积存的废气而感到胸口郁闷。因此,演奏者吹奏时必须采取「先呼气、再吸气」的方式来换气,有时甚至需要争取呼出闷气的机会,在吹奏时只呼出部分空气,待有机会时再换气。

嘴唇:吹奏前上下唇必须包着上下排牙齿,嘴唇应呈小「O」形并含着簧片,嘴唇周围的肌肉必须放松,但又必须避免吹奏时漏气。吹奏时透过上下唇及嘴唇周围的肌肉施加的压力调节音色:压力大时,声音会偏高及变得刺耳;压力太小时声音会较圆润但却偏低,需配合足够的气压以修正音高。嘴唇的形状及控制称为「Embouchure」。

牙齿:由于簧片十分脆弱,为免损坏,牙齿不可与簧片有任何接触,必须以包着;牙齿可辅助嘴唇产生所需控制簧片的压力以调节音色。

舌头及喉咙:配合呼吸及腹部的肌肉,并透过舌头轻轻接触簧片以控制断音及跳音(Staccato);在吹奏较快的作品时更需喉咙的配合以控制气流。

理论上,无论男女,只要身体健康便可学习吹奏双簧管。由于小童的身体有待发育,故建议若十岁后开始学习较为合适。以上提及吹奏时牵涉的各个身体部分,由于存在着很大的个人差异,吹奏时身体各部分的协调亦因人而异。要充分控制双簧管以奏出动听的旋律,学习者必须有恒心的反复练习以锻炼以上各部分的协调;而部分肌肉(如:嘴唇、舌头、喉咙)控制更非习惯的,令各部分的协调更难达到,亦使双簧管成为一件难以操作的乐器。初学者必须避免错误练习所产生的坏习惯,故此,有意学习双簧管者,必须找一个有相当经验的演奏者指导,以培养正确的吹奏技巧及习惯。

双簧管在管乐器中是最复杂的一种乐器。键子小而密集,键子多且相互关联。因此,在装卸乐器时一定要注意、小心。双簧管由三节组成,上节,下节和喇叭口。在使用之前应先把乐器的接头软木上涂些凡士林润滑油,减少因软木的摩擦力过大造成装卸时键子变形。装卸乐器时,一般情况应左手把握上节,右手把握下节。左手还要在把握上节的同时把连接下节的两个键杆压起来,然后慢慢地一边往里插,一边旋转,插到底后,使上下的两个连接杆对好即可。两手在握乐器时用力要均匀,把力量分布在整个手指上,不要用力过猛,以免造成乐器损伤。

双簧管的管体一般都采用红木和乌木制作。其主要优点是音色强于其它胶管,缺点是比较娇气,容易开裂。因此,新乐器买回后,首先要进行保养,即把乐器内外管体涂一次油,白油和缝纫机油都可以,方法是先找一块布,把油涂在布上进行擦拭,也可把油涂在小毛刷上进行擦拭,注意尽量不要让油涂到垫子上。三至七天涂一次,连续涂五次左右。另外新乐器首次吹得时间不要过长,原因是新乐器的木材活性比较强烈,也就是变化比较大,木头各部分之间的拉力还处于不均衡和不稳定状态,这时如果受到外因过分的影响,例如吹得时间过长,或者风吹日晒等,乐器就可能出现开裂现象。所以新乐器要逐渐延长吹奏时间,从五分钟到十分钟循序渐进,让木头有个适应过程,这样就可以防止或减少裂缝现象。乐器用完后,要清除管体内的水分,可用乐器随身带的毛刷通条,擦去管内的水分。潮湿的垫子可用吸水纸夹在音孔与键子之间进行清除,再用干净布擦去音孔与键子上的污垢。要时常查看螺丝有无松动,如发现松动,及时拧紧,防止丢失。

每个月要给键子全面上一次油,即在每个键子的活动部位滴上一滴白油或缝纫机油,千万不要滴小号活塞油,然后活动几次键子,使油充分接触。再把键子表面用软布擦干净即可。键杆之间和不容易擦到的地方,可用小毛刷或旧毛笔进行清理,在清理时不要碰掉软木垫及小粘垫。乐器如出现问题,自己不要乱动,可送专业人员修理。#p#分页标题#e#

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